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摘要: 二月电影颁奖季,重磅的奥斯卡如姗姗来迟的高潮,算是为上一年的国际影坛画上句号;而差不多同期举行的柏林电影节,又顺势为下一年的世界电影开启新的纪元。银幕上电影的生命如此循环往复,最开心的自然还是影迷,每年此时注定又有竞逐各大奖项的热片佳作可以尽兴饱览。
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《地久天长》

同时拿下柏林电影节最佳男演员和女演员两座银熊奖的《地久天长》,

以一个平凡家庭的经历对中国当代社会做出了史诗性书写


《地久天长》

同时拿下柏林电影节最佳男演员和女演员两座银熊奖,这是中国电影在国际影坛上的又一次高光时刻,电影《地久天长》是对中国当代社会的史诗性书写,王景春和咏梅用一种隐忍和从容,再现了普通人在时代大潮下的沉浮和自勉。今年有多部华语片入围柏林电影节,而作为“第六代”代表的王小帅,从当年《十七岁的单车》到如今的《地久天长》,他关注的依然是中国普通工人阶级的生活波澜,他们将个体的牺牲奉献给了国家的发展。电影中这个平凡的家庭,足以引发所有观众的情感共鸣。常年在银幕和荧屏担当绿叶的王景春、咏梅,用相当克制又具有张力的表演征服了评委,他们在片中相辅相成的表演,共同获得了电影节的肯定。


从小随着父母工作内迁,在漂泊中度过童年的王小帅,骨子里最割舍不下的,就是那些在改革大潮中身不由己的普通家庭。长达三个小时的《地久天长》里,严打、下岗、南迁、房产热……标志性的时代背景一一浮现,这和同为第六代导演的贾樟柯相似,且更具有史诗的架构。影片的人物众多,叙事线被导演有意打乱,核心故事是是两个原本亲近的家庭因为意外而分道扬镳,二十多年后又重聚一起,相逢一笑泯恩仇,这是中国人特有的情感归属。眼见着王景春和咏梅在银幕上白发丛生,不苟言笑,他们的内心始终背负着包袱,大儿子意外离世,二胎政策不允许,养子与父母间的隔阂难以弥合,在社会的迷失中企盼足够的交流。因为王源的出演让这部影片获得了更多年轻人的关注,他对角色的塑造也是一个惊喜,稚嫩的身上凝结了足够的叛逆感,让整部绵长的史诗也有了新的落脚点。


《罗马》

极度私人的黑白电影《罗马》凭借阿方索·卡隆精湛的执导技巧和温柔的情感表述,

成为整个2018年世界影坛最重要的艺术杰作


《罗马》

这是一部极度私人的黑白电影,却凭借阿方索·卡隆精湛的执导技巧和温柔的情感表述,成为整个2018年世界影坛最重要的艺术杰作,戛纳和威尼斯两大电影节争抢,最后以金狮奖之姿再度加冕奥斯卡。虽说影片讲述的是几十年前发生在墨西哥的童年往事,但熟悉卡隆的影迷依然能找到现实和未来的影子——那个从小酷爱宇航员的男孩,后来拍了部最硬核的科幻片《地心引力》。整部影片都是以男孩和女保姆的视角,串起日常生活的琐碎细节和突然降临的历史见证,而这一切看似无心的编排,都有卡隆巧妙的铺垫,一如行云流水的运镜,在平静水面下藏着情感波澜。


冷峻中透着温情,史诗里藏着荒诞,《罗马》的冲击力不只在精致的摄影和构图,更在于平视芸芸众生的那份博爱。男人,在《罗马》里成了缺席的人,无论是一出场就格格不入的父亲,还是让保姆科丽奥怀孕的渣男友,他们面对家庭责任时总是在逃避,在家庭外的社会层面,这些男人也表现得幼稚而懦弱。没有文化、没有地位的科丽奥,本就是在历史巨浪面前手无寸铁的底层,突如其来的街头暴动就能轻易“屠杀”掉她的胎儿,但重新从水中站起来的她,依然纯洁如同天使?!堵蘼怼肥撬透缘囊皇自薷?,她们既能孕育生命,又能拯救生命,最关键的还是,这些坚韧的女性有足够的勇气来把握自己的命运。当母亲最后换了一辆适合自己也适合家庭的新车时,象征着希望之翼又划过了天际。


《宠儿》

宫廷大戏《宠儿》在一片好评中领跑颁奖季


《宠儿》

华丽的内景、精致的装束、繁复的宫廷礼节、始终弥漫在空气里的古典室内乐,《宠儿》有着最完备的宫廷片元素,讲述的也确是一段英格兰王室的“宫斗往事”。然而,在欧洲艺术电影宠儿、来自希腊的兰斯莫斯的广角镜头下,这成了一个被抽离真实情感、架空历史环境的“权力的游戏”。安妮女王和两位女宠的关系,满是背叛、构陷、激情和嫉妒,这使得《宠儿》和《伊丽莎白》《王冠》这样力求史诗的正剧不同,而更像是一部嬉笑夸张的轻歌剧?;牡?、黑色幽默的口吻,时隐时现的戏谑和讽刺,一点点剥去贵族们体面的光环,仿佛在阳光下揭开了华丽的袍子,里面却爬满了虱子。


这部“外表华丽,内心龌龊”的宫廷大戏在一片好评中领跑了整个颁奖季,才华横溢的兰斯莫斯似乎只要放下晦涩的隐喻和高傲的清冷,稍微显出一点喜剧的娱乐性,一点令人同情的调侃,就足以得到奥斯卡评委们的追捧。抛开导演暗藏的人性寓意和政治批判性,单纯回到视听上,《宠儿》也不乏魅力,亮点并不在宫斗情节有多紧张、手腕有多歹毒,而是导演在镜头运用、布光构图以及节奏氛围上的考量。具体到三位女演员的表演,她们因各自不同的立场而流露的表情、神态,也丰满了人物的性格。哪怕是时而昏聩、时而歇斯底里的安妮女王,也有忽然柔软的一刻,让人同情她的孤独。兰斯莫斯的镜头是如此大胆,他从肉体和精神支配的角度,去挑开这三个女人的依存关系,但又不局限于同性间的床笫之欢,最终给出的是最疏离、最冰冷的政治化解答。


《绿皮书》

《绿皮书》从一个种族主义时代的特殊产物出发,拍出了一部充满温馨、包容和友爱的公路喜剧


《绿皮书》

“绿皮书”听上去很浪漫,其实是美国1960年代的一本“保命手册”,指导黑人司机如何深入南部腹地的小册子,告诉他们哪里才能住宿、吃饭,否则就会遭到白人侮辱、驱逐和殴打,说来满是血泪。这么一个种族主义时代的特殊产物,原本应承载愤怒的声讨,可在导演彼得·法雷里的镜头下,却拍成了一部充满温馨、包容和友爱的公路喜剧。从风起云涌的民权运动前夕,到保守主义重新抬头的后奥巴马时代,影片就这么穿越了近代美国的半个世纪,回首黑人地位的变化,观影感受颇为微妙。


享誉全美的黑人钢琴大师唐·谢利博士要去保守的南方巡演了,唱片公司临时雇佣了一个意大利裔人托尼·利浦为他担任司机兼助理,这一路走来磕磕碰碰,少不了各种文化、习俗和性格上的冲突。这个根据真实事件改编的故事里最有趣之处,是二人身份的“逆向”设定——黑皮肤的谢利是享受高等教育、不屑吃肯德基的优雅绅士;白皮肤的托尼反而是举止粗鲁、缺乏文化教养的底层混混,这比《给黛西小姐开车》《触不可及》等同类型影片多了一个值得深挖的“认知矿点”——艺术知识与文化修养真能改变因肤色注定的族群地位吗?很遗憾,温情之后的答案依然是否定的,黑人的整体地位并没有因为谢利的巡演而好转,改变最大的只是他自己。谢利的内心何尝不明白,他不过是一个被围观的另类罢了,所谓尊严,说到底还是以肯尼迪兄弟为首的美国上层白人施舍的,而《绿皮书》只能算是篇私人美好回忆的“读者文摘”,真正的权利还得靠更激进的手段去博取。


《一个明星的诞生》

布莱德利·库珀自编、自导、自演的《一个明星的诞生》,完整记录下了Lady Gaga的明星蜕变之路


《一个明星的诞生》

Lady Gaga已经凭借这部电影的主题曲《Shallow》席卷了格莱美,手握三座大奖的她再次证明了自己在当今歌坛的地位,而这部《一个明星的诞生》可以说是为她“度身定做”的个人专辑,也因此有了代入感和合理性。当然,一部电影的搭建并不是简单把十几首MV串起来就行,作为好莱坞一线男星的布莱德利·库珀,这次自编、自导、自演,不惜甘当绿叶和支脉,完整记录下了Lady Gaga 的蜕变之路,对于广大乐迷来说,看到片中那些燃爆的现场,就已经值回票价了。


世上确有从酒吧到领奖台的成功梦想,但更多的人还是默默无闻,平心而论《一个明星的诞生》的故事并不新鲜,之前好莱坞就曾拍过三个版本,而这一版本最大的看点是如何挖掘二人间的情感。眼见着打工女孩艾丽成长为巨星,伯乐杰克却逐渐消沉、颓废,《一个明星的诞生》同时也是“一个明星的消逝”,这种现实主义的对照,让本该励志的主题多了一份沉重。艾丽在台上光芒万丈时,丈夫却在家中彻底放弃了自己,影片前半程铺垫的知遇之恩顿时变成了名利场的牺牲品。Lady Gaga的表演虽还有稚嫩之处,但拍摄时全程使用原名“史蒂芬妮”的勇气,从不名一文到万众瞩目的自信,走下舞台时已足够自然。剧情中的生活场景很亲切,甚至有些碎片化的意识流,这种处理同今年另一部音乐电影《波西米亚狂想曲》不谋而合,导演需要用这些细节来铺垫困苦和解脱。即便有爱情的浇灌,婚姻的庇护,当明星的心态发生变化后,很容易从外在的尴尬演化为内心的坍塌,此时的音乐依然动情真挚,却像是一首不乏遗憾的挽歌。


编辑— Sandra 撰文— 董铭 设计— Lero

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